T A R T A R I A – A R C H I V O – C A T E G O R I A S – E N G L I S H
Este artículo presenta la traducción al castellano de un vídeo original en inglés, acompañada de un análisis editorial y material visual contextual. Es posible que algunos fragmentos hayan sido adaptados, ampliados u omitidos, por lo que el contenido no necesariamente reproduce de forma exacta la totalidad del vídeo original.
@AngelPrimal
Título original del vídeo (English):
STOLEN MONUMENTS! Which Statues Were Renamed to Erase the Memory of Tartaria?
Vídeo original (English): Old World Secrets
https://youtu.be/ewj3F3VcXGY?si=YJZPTZauKBD4vRZ3
Fecha de incorporación al archivo: 21 de febrero de 2026
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ARCHIVO TARTARIA: AngelPrimal.com/tartaria
Apertura: el robo de la memoria
Has estado mirando estos monumentos toda tu vida y no has visto lo principal. Desde los pupitres de la escuela en adelante, nos dicen que los grandes monumentos del pasado son el triunfo de la voluntad de los emperadores y del genio de escultores europeos. Se nos hace creer que personas que viajaban a caballo e iluminaban sus hogares con mechas de junco poseían tecnologías de procesamiento de piedra que ni siquiera están disponibles hoy en las fábricas más avanzadas. ¿Alguna vez te has preguntado por qué las estatuas de los llamados dioses antiguos y los zares rusos parecen como si hubieran sido fundidas en la misma fábrica a partir de los mismos moldes y luego simplemente enviadas por todo el mundo con placas cambiadas? Prepárate porque lo que sigue replantea varias certezas asumidas. Hagamos una comprobación sencilla y vayamos a los puntos verificables. No se trata de robar oro o territorios. Se trata de robar memoria, de apropiarse de los monumentos mismos que estaban ahí mucho antes de la llegada de aquellos a quienes llamamos los padres fundadores.
San Petersburgo: magnitudes, piedra y relato
¿Y si te digo que el famoso jinete de bronce en San Petersburgo nunca fue un monumento a Pedro I? ¿Y si el relato de la Estatua de la Libertad en los Estados Unidos de América no fuera como nos han enseñado? Los historiadores han dibujado una realidad que no nos ha dejado ver las inconsistencias obvias.
Hagamos un experimento de investigación y examinemos los hechos que la ciencia oficial evita que descubramos. Empecemos por lo que está justo en la superficie, pero que obstinadamente nos negamos a notar debido a la fe ciega en los libros de texto.
Mira San Petersburgo. La historia oficial afirma que la ciudad fue construida sobre pantanos por Pedro I a comienzos del siglo XVIII. Se nos dice que miles de campesinos con herramientas básicas y llenos de entusiasmo levantaron malecones de granito e instalaron columnas que pesan cientos de toneladas, además de tallar estatuas con precisión de joyero. Pero apliquemos lógica básica y hagamos números.
La Columna de Alejandro
Analicemos la famosa Columna de Alejandro. Pesa más de 660 toneladas. Es un monolito, una pieza sólida de granito. La versión oficial afirma que fue desbastada a mano en una cantera, luego cargada en una barcaza, transportada y erigida usando un sistema de cuerdas y poleas en un par de horas. ¿Captas lo absurdo de esta afirmación? Hoy, en 2026, levantar una carga de esa masa requiere grúas especiales que tardaríamos semanas en montar. Y, sin embargo, nos han convencido de que hace 200 años se hizo con cuerdas y poleas. Pero la parte más interesante ni siquiera es esa. Lo más interesante es la calidad del pulido. El granito es uno de los materiales más duros de la Tierra. Pulirlo hasta un brillo de espejo requiere máquinas con recubrimiento de diamante y enormes velocidades de rotación. Los maestros del siglo XVIII tenían un cincel y un martillo. Intenta martillar granito. Obtendrás astillas, grietas e irregularidades, pero nunca la geometría perfecta de un cilindro. Esto plantea serias dudas sobre un proceso manual. La conclusión es ineludible. Estas columnas, al igual que los malecones y los cimientos de la Catedral de San Isaac, ya estaban ahí. Pedro el primero no construyó la ciudad desde cero. La lectura más plausible es que se encontró con estructuras previas y las integró. Se topó con las ruinas de una civilización antigua altamente avanzada, llamada Gran Tartaria, y se apropió de sus logros.
El Jinete de Bronce
Y ahora, vayamos a la pieza principal de evidencia, el Jinete de Bronce, convertido después en emblema de la ciudad. Se nos dice que fue creado por el escultor francés Etien Maurice Falcone por encargo de Catalina II. Pero aquí está el problema. Falcone no tenía trabajos previos de tal escala. Era un maestro de estatuillas de salón, haciendo obras menores y encargos ornamentales. Y de repente se le confía un proyecto colosal que requiere conocimiento de ingeniería del siglo XXI. Es como encargar hoy a un diseñador de estatuillas de los premios Oscar que diseñe una estación espacial.
Mira de cerca la estatua en sí. ¿A quién ves ahí? Oficialmente, Pedro el primero. Pero ¿por qué está vestido con una toga romana? ¿Por qué lleva sandalias en lugar de botas de montar? ¿Por qué se sienta en el caballo sin estribos como los jinetes antiguos, no como los zares rusos del siglo XVIII? Y lo más importante, el rostro. Si comparas los retratos en vida de Pedro con el rostro del jinete, verás dos personas completamente diferentes. El jinete tiene un perfil clásico antiguo, pómulos distintos, una posición de la cabeza distinta. Y ahora fíjate en las pupilas. Tienen forma de corazones. Esta es una firma única ausente del trabajo de Falcane, pero presente en estatuas antiguas. Los historiadores inventaron el cuento de que una alumna de Falcon modeló la cabeza porque el propio maestro no podía captar el parecido. El gran escultor no puede esculpir el rostro, así que llama a una chica aprendiz. Esa es la versión que se ofrece para cerrar la discrepancia.
La realidad es mucho más simple. La estatua ya estaba ahí. Es un monumento a uno de los gobernantes de Tartaria, posiblemente San Jorge el Victorioso o un zar real de esa era cuyo nombre fue borrado de las crónicas. Simplemente le pegaron una placa de Pedro el primero. Por eso la inscripción usa letras no talladas en la piedra, porque es imposible volver a tallar la piedra sin dañar el pulido. En cambio, fijar letras aplicadas es rápido y no altera la superficie.
La piedra del trueno
Pero si la estatua plantea preguntas, el pedestal debajo, la llamada piedra del trueno, es una sentencia de muerte para la historia oficial. Se nos dice que este bloque de 1.500 toneladas fue encontrado en el bosque, arrastrado sobre rodillos hasta la bahía y luego cargado en un barco especial. 1.500 toneladas. Imagina un tren de 25 vagones de carga llenos y todo eso sobre una sola plataforma siendo tirado por personas a través del barro y el pantano. Se nos muestran bonitas imágenes de campesinos girando un cabrestante con la piedra rodando por ranuras sobre bolas de bronce. Pero cualquier ingeniero te dirá que bajo tal peso, las bolas de bronce se aplastarían como tortitas al instante. Las ranuras de madera se astillarían en pedazos. y el suelo bajo esa carga se hundiría varios pies. No puedes engañar a la física con grabados bonitos. La presión sobre el terreno sería tan inmensa que la piedra simplemente se hundiría en la tierra. Para mover un objeto así se requiere una carretera de hormigón armado que no existía en el siglo XVIII según la versión oficial. Por lo tanto, la piedra no fue traída. Siempre estuvo allí. O fue movida usando tecnologías de antigravedad o de ondas sonoras que hemos olvidado. Pero a los historiadores les resulta más fácil inventar un cuento de hadas sobre millones de siervos que admitir que somos una civilización creada en medio de las ruinas de una civilización borrada del mapa. Y eso es solo San Petersburgo. Una imagen similar se observa en todo el mundo. Vivimos entre decorados cuyo significado ha sido reescrito.
Arquitectura global: arcos y reetiquetado
Toma por ejemplo los llamados arcos de triunfo. Están en París, Roma, Moscú, Bucarest. Son idénticos en todas partes. Se nos dice que fueron construidos para honrar las victorias de Napoleón o de Alejandro. Pero mira su construcción. Son estructuras de ingeniería complejas, a menudo con niveles subterráneos. ¿Por qué construir edificios técnicos tan intrincados solo para que las tropas pasen por debajo? ¿Y si no son arcos? ¿Y si son marcos para instalaciones técnicas? Una lectura alternativa sugiere un uso técnico anterior al uso conmemorativo. Y luego, cuando la civilización de Tartaria cayó bajo los golpes de un cataclismo o una guerra, los nuevos amos, quienes reescribieron las placas, simplemente colgaron sus propios escudos en ellos y los llamaron monumentos a sus victorias. ¿Victorias sobre quién? Sobre nuestra memoria. Se apropiaron no solo de los edificios, sino también de la gloria de sus constructores.
La Estatua de la Libertad: logística, base y función
Crucemos el océano hacia la tierra de la libertad, donde se alza un monumento que todo escolar conoce, la Estatua de la Libertad. La leyenda oficial dice: “Es un generoso regalo de Francia para celebrar el centenario de la independencia americana”. Se nos cuenta una historia conmovedora sobre el escultor Frederick Agugust Batldi, que supuestamente se inspiró en su madre, y el ingeniero Gustav Eiffel, que diseñó la estructura. Pero dejemos de lado la sentimentalidad y examinemos los hechos con el ojo sobrio de un ingeniero e historiador. Francia, a finales del siglo XIX, estaba agotada por guerras y revoluciones. El ejército prusiano acababa de desfilar por París. La economía yacía en ruinas. Y en ese momento, el país decide gastar sumas colosales, miles de toneladas de cobre y acero para hacer un regalo a otra nación. Desde la economía de la época, la decisión resulta difícil de justificar. Ningún estado despilfarra tales recursos solo por un gesto de cortesía. Ese es el primer punto de fricción. La segunda es la logística. Se nos dice que la estatua fue desmontada en 350 partes, empaquetada en 214 cajas y enviada en el Frigot Eer. Pero ¿has visto el grosor de las láminas de cobre? Es 0,1, el grosor de dos monedas. Durante el transporte del siglo XIX y los mares agitados, durante la carga y descarga, esas láminas se arrugarían como papel masticado, volver a ensamblarlas en una forma perfecta, remacharlas con miles de remaches a una altura de 305 pies mientras se está de pie en el viento en el puerto de Nueva York. Esa es una tarea que roza la fantasía.
Fort Wood: el fuerte en estrella
Pero el descubrimiento más sorprendente se observa cuando miramos no la estatua en sí, sino en lo que se apoya. La base de la estatua es Fort Wood. Y no es solo una fundación. Es un fuerte clásico en estrella. Si lo ves desde arriba, verás una estrella perfecta de 11 puntas. La historia oficial afirma que tales fuertes fueron construidos para protección contra balas de cañón. Supuestamente, los rebotes en las paredes inclinadas salvaban a la guarnición, pero cualquier experto en balística te dirá que eso es una tontería. La geometría de los fuertes en estrella no tiene nada que ver con la defensa. La multitud de ángulos crea zonas muertas a las que no se puede disparar. Sin embargo, esta forma encaja con ciertos diseños de resonadores de energía de ondas.
Electrodo, descarga y deidad solar
Los fuertes en estrella esparcidos por todo el mundo desde la Fortaleza de Pedro y Pablo en Rusia hasta Fort Wood en América pueden haber sido nodos de una red de energía del pasado que quizás generaban o cosechaban energía del éter. La Estatua de la Libertad mas que un monumento, parece una especie de electrodo gigante. Mira la antorcha. Originalmente estaba cubierta de oro y no brillaba con bombillas internas como hoy. El oro es un conductor perfecto. La corona en la cabeza de la estatua tiene siete rayos que pueden haber funcionado como puntos de descarga. Y la figura misma, mira el cuello poderoso, los hombros anchos, los rasgos faciales toscos. Los rasgos aquí descritos son más masculinos que femeninos. Esto es Apolo o Mithris o Helios, una deidad solar. En la tradición antigua, tales estatuas se colocaban como balizas y transmisores de energía. La estatua no fue construida, la encontraron. Encontraron una instalación gigante de una civilización antigua que se alzaba sobre un fuerte en estrella, la restauraron ligeramente, la llamaron Libertad e inventaron un bonito cuento de hadas sobre un regalo francés para ocultar el verdadero propósito del objeto.
Washington: disonancia arquitectónica y legado
Observemos otros monumentos. Mira Washington, la capital, la Casa Blanca o el Monumento a Lincoln. ¿De verdad crees que la gente que viajaba en carretas cubiertas y disparaba colts construyó esto? Se nos muestran películas sobre el Salvaje Oeste con barro, salones de madera y sin alcantarillado. Y en paralelo, al mismo tiempo, supuestamente se erigen edificios dignos del Imperio romano en su cenit. El Capitolio en Washington tiene una cúpula gigantesca que supera a la cúpula de la Basílica de San Pedro en Roma en ingeniería. Oficialmente, se completó durante la Guerra Civil estadounidense. Piénsalo. El país está partido en dos. Una guerra sangrienta está en curso. Los recursos son escasos. La gente muere por miles. Y el gobierno de Lincoln en ese momento gasta millones de dólares y miles de toneladas de hierro fundido para erigir una cúpula impresionante. ¿Quién construyó eso? ¿De dónde sacaron a los trabajadores cualificados cuando todos los hombres estaban en el frente? ¿Dónde están las fábricas capaces de fundir tales estructuras? No aparecen referencias claras en el relato divulgativo oficial. Solo hay dibujos del resultado cuando ya está terminado. Esta es una disonancia arquitectónica imposible de explicar dentro de la cronología oficial. Vemos dos mundos distintos pegados en uno. Un mundo de carretas primitivas, leña y carbón, y un segundo mundo de majestuosas columnatas, malecones de granito y geometría perfecta de avenidas. Esos edificios en Washington, como en Petersburgo, Londres, Berlín y Viena, están construidos en un solo estilo antiguo. Los historiadores lo llaman neoclasicismo, una imitación de lo clásico. Pero imitación implica que tienes tecnología inferior a la original e intentas hacer algo similar. Pero aquí vemos tecnología que supera las capacidades del siglo XIX. Esto no es imitación, sino continuidad de un legado previo de una gran civilización, Gran Tartaria, extendida tanto por Eurasia como por América. El Capitolio en Washington no es un edificio para el parlamento de una república nueva. Este es el centro administrativo de una de las provincias de una civilización olvidada.
Estatuas: fabricación, velos y la hipótesis extrema
Vivimos en casas que no son nuestras, y nos enorgullecemos de monumentos cuyo significado no entendemos. Admiramos la maestría de escultores antiguos, sin darnos cuenta de que no eran artistas, sino más bien operadores de antiguas impresoras 3D.
La red de Querolo
Profundicemos en el tema de las estatuas. Porque aquí está la prueba más viva de la sustitución de nuestra realidad. Estamos acostumbrados a maravillarnos con obras maestras de mármol en los Museos Vaticanos, el Louvre o el Hermitage. Pero ¿alguna vez has intentado comprender lo que realmente estás viendo? Toma por ejemplo la famosa escultura liberación de Franchesco Querolo. Considera esto. La red está tallada del mismo bloque de mármol que el propio hombre. No está pegada, no está fundida por separado. Es un solo monolito. Los historiadores del arte oficiales nos dicen que el escultor pasó 7 años cincelando cada celda de malla a mano con un cincel y papel de lija. ¿Captas la física de este proceso? El mármol es un material frágil. Un golpe equivocado, un esfuerzo de más, y la delgada varilla de la malla se rompe. Y hay miles de celdas. Para tallar la parte interna del nudo de la red, la herramienta debe pasar por la capa externa sin tocarla. Esto es una absurdidad geométrica y física. Ningún maestro, por muy genio que sea, posee manos tan firmes y visión para trabajar durante años al borde de una astilla microscópica. Kerolo supuestamente se negó a pulir la red porque podría desintegrarse. Pero está pulida. Esto significa que no estamos viendo tallado. Esto parece más una fundición, o quizás el resultado de una impresora 3D de alta tecnología del pasado que imprimía con un compuesto de geopolímero que imitaba la piedra.
Velos y sudarios
Vamos más allá. La chica bajo el velo o Cristo bajo el sudario. Piedra que parece tela transparente. Ves el rostro a través del mármol. Ves pliegues que caen tan naturalmente como si fuera seda mojada. Se nos dice que esto es el gran arte de la era barroca. Pero ¿por qué desapareció este arte? ¿Por qué hoy con láseres y máquinas CNC los escultores modernos no pueden replicar este efecto con la misma facilidad y gracia? Si solo fuera una técnica manual de tallado, debería haberse transmitido de maestro a alumno. Pero apareció de la nada y desapareció en la nada. La respuesta es simple. Esto no es tallado, es más bien tecnología de ablandamiento de piedra u otra fundición más compleja.
Petrificación: la hipótesis límite
Hay una hipótesis aún más extrema planteada por ciertos investigadores independientes que consiste en que estas no son estatuas en absoluto, sino personas. Personas reales que sufrieron una petrificación instantánea convirtiéndose en piedra como resultado de un arma desconocida o una catástrofe natural que alteró la composición química de la atmósfera. Puede parecer extremo, pero mira los detalles, los poros de la piel, la piel de gallina por el frío, las arrugas más pequeñas, las venas. ¿Cómo puede un escultor crear tal obra?
El gran renombramiento
Aquí llegamos a la esencia del gran renombramiento. Para borrar la memoria de esa civilización global, sus héroes tenían que ser despersonalizados. Ves una estatua de un hombre barbudo majestuoso en una toga con una mirada autoritaria y un complejo dispositivo técnico en su mano que los historiadores tímidamente llaman un cetro o un pergamino. Te dicen que esto es Zeus o que esto es el filósofo Séneca y te tranquilizas. El mito es mito. La filosofía es filosofía. Es seguro. Pero si aprendes que este es un gobernador real de la provincia de la Tartaria de Moscú o un ingeniero que construyó el sistema de canales en Siberia o un comandante que defendió las fronteras de invasores occidentales, la historia cobra vida. Se vuelve peligrosa. Por lo tanto, a todas las estatuas encontradas se les dieron nombres de la mitología antigua inventada.
Bernini, luz y la posibilidad técnica
Bernini tenía solo 23 años cuando supuestamente terminó su obra maestra. 23 años sin experiencia de vida, sin décadas de práctica. Se nos pide creer en un niño prodigio que rompió las leyes de la física. ¿O Bernini simplemente encontró y restauró este objeto, reclamando autoría por órdenes del Vaticano? Además, solo la presencia de iluminación eléctrica en el pasado explica la posibilidad de crear tales obras maestras. Sin ella, crear liberación del engaño o los altares en la Basílica de San Pedro es técnicamente imposible.
Museos como depósitos de un mundo perdido
Estamos mirando el cementerio de una gran civilización, el Hermitage, el Louv, el Museo Británico. Estos no son repositorios de arte. Estas son morgues, almacenes de bienes confiscados, donde retratos de los amos del mundo olvidado se exhiben bajo nombres falsos. Nos dicen que estas son Venus, Marte, Apolo. Nos alimentan con cuentos del Olimpo para que no busquemos geografía real. Piénsalo. ¿Por qué las estatuas griegas antiguas se encuentran en Crimea, Turquía, el norte de África, incluso Siberia? ¿No es porque el estilo era uniforme en todo el planeta? Esto era un estándar global, el realismo soviético de la era de Tartaria. Y cuando esta civilización cayó, saqueadores, llamándose historiadores, comenzaron a reescribir las placas, destrozaron inscripciones e inventaron las edades oscuras para explicar la brecha tecnológica.
Piedra, memoria y grito congelado
Pero la piedra lo recuerda todo. Y si miras de cerca el velo de mármol, ves no solo maestría, sino el grito congelado de una civilización ahogada en piedra líquida o envuelta por una ola de energía desconocida.
Capa cultural y ciudades enterradas
Hemos llegado al capítulo más oscuro y quizás más “enterrado” de nuestra investigación. Quizás ya has oído el término capa cultural. Los arqueólogos e historiadores nos explican que los niveles del suelo en las ciudades subieron varios pies por polvo, estiércol y escombros de construcción. Se nos dice que nuestros antepasados eran tan perezosos y sucios que no sacaban los escombros, solo lo apisonaban y construían casas nuevas encima de las viejas. ¿Te resulta verosímil esa explicación? Imagina vivir en una casa donde el barro se acumula en el patio. ¿Esperarías hasta que enterrara las ventanas del primer piso, y luego convertirías ventana en puerta y puerta en sótano? Eso es precisamente lo que vemos en cada ciudad antigua del mundo. Mira las excavaciones en el museo politécnico de Moscú o las reconstrucciones de calles en Kazán. Cuando se retiran el asfalto superior y las capas de tierra, emergen pisos completos, hundiéndose profundamente bajo tierra. Estos no son sótanos. Tienen grandes ventanas diseñadas para luz del día. Tienen entradas grandiosas con arcos que ahora conducen a paredes sólidas de tierra.
La inundación de arcilla
¿Quién construye una entrada grandiosa bajo tierra? Nadie. Estos eran los primeros pisos. Y lo que hoy consideramos primeros pisos eran antes el segundo o el tercero. Esto significa solo una cosa. Ocurrió una catástrofe global que los investigadores llaman la inundación de arcilla o inundación de barro. No fue una inundación en el sentido habitual. El agua retrocede dejando erosión. Aquí, las ciudades fueron enterradas bajo una ola gigantesca de arcilla densa, arena y flujo de lodo que se solidificó, preservando los niveles inferiores de los edificios. Ocurrió de repente.
Teorías sobre el origen
¿De dónde vino esta arcilla? Hay varias teorías, y todas son aterradoras. La primera es el efecto de licuefacción del suelo por armas vibracionales poderosas. Si sometes el suelo a ciertas frecuencias, el suelo sólido se convierte en arenas movedizas y los edificios simplemente se hunden en él como en un pantano. La segunda teoría es caída de material desde la atmósfera, quizás por la destrucción de algún cuerpo celeste que hizo que toneladas de materia cayeran sobre la superficie de la Tierra. En cualquier caso, el hecho permanece, las ciudades fueron enterradas, y no sucedió hace miles de años, sino recientemente, en el siglo XVIII o incluso a comienzos del XIX. Según parece, este mismo evento borró gran parte de la población de Tartaria de la faz de la Tierra. Aquellos que no perecieron por el impacto se asfixiaron o murieron de hambre y frío por las consecuencias.
Ruinistas y post-apocalipsis
Ahora recuerda las obras de artistas ruinistas como Giovanni Batista Pyrenees o Hubert Rober. La historia del arte oficial llama a sus pinturas fantasías arquitectónicas o caprichos. Se nos dice que inventaron ruinas para entretener al público. Pero mira estas pinturas de cerca. Son fotográficamente precisas. Representan estructuras antiguas gigantes medio en ruinas y cubiertas de árboles. Y en medio de estas ruinas majestuosas vagaban pequeñas personas harapientas asando carne sobre fuegos justo en salones de palacio y pastoreando cabras en techos de templos. Esto no es fantasía. Esto parece más una crónica documental del post-apocalipsis. Pyrenees pintó lo que vio. Salvajes sobrevivientes que perdieron sus tecnologías intentando ganarse la vida en medio de los restos de una gran civilización.
El gran reinicio y la reeducación
Nos asentamos sobre las ruinas de una civilización, sin comprender su propósito. Reutilizamos templos como almacenes, palacios como cuarteles, y arcos de triunfo como puertas. Este mismo período, mediados del siglo XIX, es el punto de inicio de nuestra nueva historia falsificada. Ocurrió el gran reinicio. Quienes organizaron la catástrofe o se beneficiaron de ella comenzaron la purga para borrar la memoria. Los niños sobrevivientes fueron reunidos en instituciones especiales. Precisamente en esa época, aparecieron numerosos orfanatos y asilos en Europa y Rusia. Decenas de miles de niños sin padres fueron educados bajo un nuevo plan de estudios. Se les dio un nuevo idioma, una nueva fe y una nueva historia. Se les dijo que el mundo siempre había sido así, primitivo, sucio y cruel. Se les dijo que los edificios majestuosos no fueron construidos por sus antepasados, sino por esclavos y siervos. Así, el vínculo generacional fue cortado. El conocimiento de energía libre, del éter, y de tecnologías vibracionales fue confiscado y escondido en archivos cerrados o codificado en símbolos masónicos que vemos en las fachadas de esos mismos edificios.
Siberia y las ciudades desaparecidas
Mira el mapa del mundo. ¿Por qué Siberia en mapas del siglo XVIII está salpicada de ciudades cuyos nombres ni siquiera conocemos? Gstina, Serponov, Kambalu. ¿Dónde están ahora? Desaparecieron en su lugar. Tigga, joven tigre, no más de 150 a 200 años. Los árboles en los bosques siberianos no tienen más de 200 años. ¿Dónde fueron los cedros centenarios? Se quemaron o fueron arrastrados por esa misma inundación. La ciencia oficial nos habla de la conquista de Siberia por cosacos. Pero ¿cómo podría un puñado de cosacos conquistar un vasto imperio con ciudades y metalurgia? Los cosacos conquistaron las cenizas. Llegaron cuando todos se habían ido. Simplemente ocuparon fortalezas y ciudades vacías, las desenterraron de la arcilla y las renombraron con sus propios nombres. Esto explica todas las inconsistencias. Esto explica por qué no podemos replicar tecnologías pasadas, por qué no podemos construir la Catedral de San Isaac o las pirámides.
Olvido tecnológico
Nos han convencido de que somos la corona de la evolución, de que estamos volando al espacio y creando inteligencia artificial. Pero en realidad, ni siquiera podemos hacer ladrillos de la calidad que ellos producían hace 300 años. El ladrillo tarista suena como metal y no se desmorona, mientras que el ladrillo moderno se desintegra en 50 años. Hemos perdido los secretos del hormigón geopolimérico, la electricidad atmosférica, y la levitación sónica. Y lo más preocupante, hemos olvidado quiénes eramos. Creemos que somos una nación que surgió de una tribu, pero somos fragmentos de una civilización global avanzada que fue destruida. El renombramiento de estatuas del que hablamos antes es solo una pequeña parte de la operación de encubrimiento. Lo renombraron todo, ríos, ciudades, pueblos. Tartaria fue renombrada el Imperio ruso, el Gran Imperio romano, o el Imperio mongol, fragmentando el todo unificado en piezas en los libros de texto de historia para que nunca pudiéramos ensamblar el rompecabezas.
Divide y vencerás
Divide y vencerás. Este principio funciona no solo en política, sino también en historia. Pero la verdad rompe el asfalto como la hierba.
La pregunta final
Ya solo nos queda una pregunta. ¿Quién hizo esto? Y lo más importante, ¿por qué? ¿Por qué ocultar una civilización que alcanzó tales niveles en construcción, energía y arte que todavía ni siquiera podemos acercarnos a su nivel?
La élite y el modelo de gestión
La respuesta puede parecer cruel, pero explica gran parte de lo que está pasando en el mundo hoy.
No somos los amos de este planeta. Somos el recurso. Aquellos que se llaman a sí mismos la élite, esas familias que han gobernado bancos y corporaciones durante generaciones no son creadores. Son más bien administradores asignados que supervisan la granja.
Energía libre, reinicio y economía del control
Algunos creen que Gran Tartaria era una civilización de personas que tenían energía libre extraída del éter usando esos mismos templos, catedrales y obeliscos que ahora consideramos meras estructuras religiosas. Quizás tenían también tecnologías de sanación por sonido y vivían en armonía con las frecuencias de la Tierra. Quizás eran personas libres que no podían ser controladas, y quizás por ello, se tomó la decisión de un reinicio, una operación planificada para demoler el viejo orden mundial. Destruir la Gran Tartaria era necesario para implementar un nuevo modelo de gestión. Mira cómo cambió el mundo después de mediados del siglo XIX. Se construyó una nueva realidad basada en carbón, petróleo y gas, con cables y contadores, y empezamos a pagar por lo que antes era gratis, como el aire. Quizás esta sea la razón principal para robar monumentos y reescribir la historia. Todo cambia cuando te enseñan que tus antepasados alimentaban ciudades con electricidad atmosférica. Pero si crees que tus antepasados eran monos con palos, te alegrarás del iPhone y del microondas, considerándolos la cima del progreso. Nos convirtieron en consumidores despojados de memoria ancestral y sustituyeron nuestros dioses, nuestros héroes y nuestro calendario. Vivimos en tiempo robado. Esas estatuas en nuestros museos, esos mismos dioses antiguos y emperadores, son testigos silenciosos de nuestra historia oculta. Caminamos junto a ellos y nos hacemos selfies, pero no oímos sus gritos reclamando el pasado. Aquellos que tomaron el poder después de la catástrofe, estos arquitectos del nuevo mundo, se apropiaron de todo. Ocuparon palacios que no construyeron. Se pusieron coronas que no eran suyas. Crearon un sistema educativo que no enseña a pensar, sino a memorizar sus historias. El modelo escolar prusiano introducido en todas partes precisamente en el siglo XIX fue diseñado para producir trabajadores y soldados obedientes que no cuestionan.
Ciclos, reset y el presente
Quizás la parte más aterradora de esta historia es que es cíclica. Lo que pasó con Tartaria no es un caso único. Algunos investigadores hablan de ciclos cada 200 o 300 años. Cada vez que una civilización alcanza su pico, cuando los seres humanos empezamos a despertar y tomar consciencia, sucede la cosecha, ocurre un reinicio.
Seguramente ya has oído hablar del gran reinicio del 2030. Te están diciendo que no poseerás nada y serás feliz. ¿Te suena familiar? Es el mismo esquema de hace 2 o 3 siglos. Pero ahora tiene una sintonía diferente relacionada con el control digital y la eliminación de los derechos de propiedad. Hasta quizás intenten convertirnos en bio-robots enchufados a una nueva matriz.
Internet, preguntas y grietas
Estamos ante el umbral de un nuevo reset global. Pero tenemos una gran ventaja, Internet y la capacidad de intercambiar información al instante.
Y ya hemos empezado a hacer preguntas. ¿Quién construyó realmente las pirámides? ¿Por qué desapareció Tartaria de los mapas? Cada pregunta es una grieta en el muro de ocultamiento erigido alrededor de nosotros. Estamos despertando y eso preocupa a quienes están detrás de las cortinas. Están bajo presión y cometen errores, mientras su manipulación se vuelve cada vez más obvia y absurda. Las estatuas a las que les dieron nombres falsos están empezando a hablar y la piedra recuerda las vibraciones de la verdad.
Dos caminos
Lo que hagas con esta información depende de ti. Puedes reírte y volver a tu mundo cómodo donde las pirámides fueron construidas por esclavos con cinceles, martillos y cuerdas, y quizás ese sea el camino más seguro para ti. Pero si has llegado hasta aquí, nunca más podrás mirar a los edificios antiguos con los mismos ojos. Verás ventanas enterradas y mampostería poligonal que no puede ser replicada. Y quizás veas también las huellas de una gran civilización de la que hemos sido desheredados.
Contrasta
No creas nada de lo que has leído hasta aquí.
No tomes nada como verdad: investiga y contrasta.
Desciende a sótanos antiguos. Observa esas ventanas enterradas. Busca mapas del siglo XVIII que aún puedan encontrarse en archivos. Compara, mide, cruza versiones. Enciende tu pensamiento crítico.
Somos herederos de tecnologías y estructuras mayores de lo que nos han contado, y durante mucho tiempo nos han hecho creer que veníamos de la nada. Pero la memoria del “Campo de Conocimiento” es más fuerte que cualquier libro de texto. Tartaria no desapareció sin dejar rastro: está presente en nuestra memoria colectiva.
Invitación
Si deseas implicarte en un cambio de resonancia a nivel sistémico, los encuentros están abiertos y la participación es gratuita: ConstelacionesFamiliares.es/historicas
– Angel Primal
Investigador independiente
